Avec le concours de jeunes et talentueux musiciens allemands, cette formation de quatre saxophonistes et une pianiste constitue un « alliage » des plus charmants et des plus efficaces.

Deux fois récompensé à l’ « Echo-Klassik » pour cette combinaison instrumentale originale, ce groupe offre les qualités mélodiques et expressives du saxophone associées à la richesse du piano qui nous fait vivre une belle expérience.

Fondé par Daniel Gauthier, professeur au Conservatoire Supérieur de Musique de Cologne, l’ensemble est complété par Miguel Valles Mateu, Simon Hanrath, Sebastian Pottmeier et la pianiste Jang Eun Bae.

Le quintett se produit dans les salles et festivals les plus prestigieux du monde, entre autres le Lucerne Festival, le Gewandhaus de Leipzig  et la National Gallery à Washington.

Un des temps forts de la saison 2017/18 demeure certainement la tournée australienne avec la clarinettiste Sabine Meyer.

Concert organisé en partenariat avec Villa de France.

Alliage Quintett:
Jang Eun Bae, piano
Daniel Gauthier, saxophone soprano
Miguel Vallés Mateu, saxophone alto
Simon Hanrath, saxophone ténor
Sebastian Pottmeier, saxophone baryton

Entrée libre sur invitation à retirer à l’hôtel Villa de France.

Un grand merci à Benaissa Msiid
qui participe ardemment
à la venue et à l’organisation
de ces concerts à Tanger.

Discographie d’Alliage Quintett

2008 : Premier enregistrement exclusif sur le label SONY Classical  consacré à Bach et Vivaldi.

2011 : « Voyage Russe » autour de Tchaikovsky et Rimsky Korsakov.

2013 : « Dancing Paris » avec entre autres des œuvres de George Gershwin, George Enescu et Darius Milhaud

2016 : « Fantasia » avec la clarinettiste Sabine Meyer

Dernièrement : « Lost in Temptation », présentant des œuvres de Kurt Weill, Camille Saint-Saens, Ottorino Respighi, Gustav Holst, Henry Purcell, Johannes Brahms et Aram Khachaturian.

www.alliage-quintett.com

Henri Matisse, célèbre peintre français du XXe siècle, et chef de file du fauvisme, a effectué deux voyages initiatiques à Tanger en 1912 et 1913. Deux séjours d’une durée totale de sept mois qui ont marqué sa vision du monde. Le réalisateur Yves de Peretti revient sur cette période charnière de la vie de l’artiste dans « Une fenêtre à Tanger: le Maroc de Matisse », documentaire réalisé à l’occasion de l’exposition « Le Maroc de Matisse » à l’Institut du Monde Arabe d’octobre 1999 à janvier 2000, et désormais accessible dans les archives du site de l’UNESCO.

Henri Matisse, 44 ans, débarque à l’Hôtel Villa de France de la ville du Détroit en janvier 1912 avec dans ses bagages, sa notoriété consacrée mais menacée par la montée en puissance des peintres cubistes (Picasso entre autres). Il emmène également avec lui ses angoisses, en particulier celle de réinventer sa peinture. « Les voyages au Maroc m’aidèrent à accomplir cette transition, à reprendre contact avec la nature mieux que ne le permettait l’application d’une théorie vivante mais quelque peu limitée comme l’était le fauvisme », confie-t-il dans « Ecrits et propos sur l’art ».

« Une fenêtre à Tanger: Le Maroc de Matisse », passionnant documentaire de Yves de Peretti nous plonge dans les deux séjours foisonnants du peintre Henri Matisse dans la ville du Détroit…

A son arrivée à Tanger, en raison des pluies, Matisse reste cloîtré dans sa chambre d’hôtel (numéro 35) qui a une vue sur la casbah et la baie de Tanger, durant un mois. « La pluie terminée, j’avais besoin de la nature pour prendre mon élan »  se livre-t-il. Le peintre s’attelle à esquisser des paysages, des natures mortes (Vase d’Iris) et ce qu’il appellera des figures (Zohra en jaune). Dans le documentaire d’Yves de Peretti , on apprend que le peintre a développé une obsession durant son séjour tangérois: « la recherche de lui-même ». Tourmenté, Matisse termine son premier séjour en avril 1912, dans une « tension extrême ». « Le grand intérêt que m’a donné le Maroc et les oeuvres qui j’y ai faites ne peuvent pas me faire oublier le sentiment d’angoisse que j’ai approuvé pour réaliser mes peintures. J’étais obligé de me dédoubler », explique encore Matisse.

C’est en novembre 1912 qu’il revient dans la ville du Détroit. Ce séjour s’avère plus « doux » pour un Matisse apaisé. Dans ses correspondances, il confie même être « content » et confesse son désir de « rester longtemps ». Pour la petite histoire, Matisse essaie de retrouver Zohra, un modèle présent sur plusieurs de ses œuvres tangéroises. Cependant, cette dernière est empêchée sur ordre de la police de sortir de la maison de passe où elle vit.

Matisse trouve alors la parade, et fait poser la jeune fille sur la terrasse (Zohra sur la Terrasse). Ce second séjour se révèle aussi « intense au niveau créatif » pour Matisse. Il plie bagage en février 1913, avec des couleurs, lumières et influences plein la tête ainsi qu’une vingtaine de tableaux et dessins réalisés durant les deux périodes.

« La révélation m’est toujours venue de l’Orient, à Munich (la grande exposition d’art islamique 1910, ndlr) j’ai trouvé là une nouvelle confirmation. Cet art suggère un espace plus grand, un véritable espace plastique. Cela m’aide à sortir de la peinture intimité. Elle vous aide à sauter le faussé », écrira-t-il bien plus tard (1947) au critique d’art Gaston Diehl.

TELQUEL.ma
par Kaouthar Oudrhiri

A signaler…

La belle expo Matisse qui se déroule à Lyon du 2 décembre 2016 au 6 mars 2017 au Musée des Beaux Arts.

Tout au long de la vie d’Henri Matisse (1869-1954), le dessin occupe une place centrale, tant dans la diversité de ses moyens (crayon, fusain et estompe, plume et encre, calame ou pinceau…) que dans ses supports (feuilles de carnets, marges de lettres, ou beaux papiers).
Cette pratique assidue dans l’intimité de l’atelier a été le laboratoire de son œuvre de peintre, comme de sa sculpture — Matisse s’est souvent comparé à un jongleur ou à un acrobate, entretenant quotidiennement la souplesse de leur instrument de travail. Les dessins de Matisse environnent, précèdent, accompagnent ou prolongent les autres formes artistiques et se constituent aussi, parfois, en constellations indépendantes.

L’exposition présente 250 œuvres et rend compte des principaux moments de ce parcours articulés en quatorze séquences à la fois thématiques et chronologiques : des années d’apprentissage au tout début du XXe siècle, jusqu’aux études pour la chapelle du Rosaire à Vence (1948-1949), ultime chef-d’œuvre et aboutissement de toute une vie pour Matisse.

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Après le grand succès du « Goldmund Quartett » dans le magnifique cadre des Jardins de la Mendoubia, c’est sur la Terrasse de l »hôtel Villa de France avec comme fond de scène le magnifique panorama du Grand Socco, de la Medina et du détroit de Gibraltar, qui fait penser à Matisse, qu’aura lieu le dernier  concert de cette saison.

Les invités auront ainsi l’occasion de passer un moment de rêve!

Le concert débutera à 20h, mais l’accès est libre pour pouvoir déguster une boisson fraiche avant et pendant la prestation.

L’entrée est libre sur invitation, la liste des lieux où on peut retirer les invitations sera diffusée fin septembre-début octobre.

Le Quatuor Armida

La carrière du Quatuor Armida s’est développée de manière exceptionnelle depuis sa participation au Concours International de l’ARD en 2012, où il remporte le Premier Prix, le Prix du Public ainsi que six prix spéciaux.

Le quatuor porte le nom d’un opéra de Haydn, rendant ainsi hommage au père du quatuor à cordes. Fondé en 2006 à Berlin, l’ensemble a bénéficié de l’enseignement du quatuor Artemis. Natalia Prischepenko, Alfred Brendel, Tabea Zimmermann, Eberhard Feltz et Walter Levin ont également accompagnés son parcours. Son développement a également été marqué par des master classes avec les quatuors Alban Berg, Guarneri et Arditti. Le quatuor travaille actuellement avec Rainer Schmidt (Quatuor Hagen) et Reinhard Goebel.

Le jeune quatuor berlinois s’est déjà produit dans de nombreuses capitales musicales européennes dont Hambourg, Berlin, Munich, Francfort, Essen, Basel, Bern et Vienne. Il a participé à de nombreux festivals parmi lesquels le Festival du Schleswig-Holstein, celui du Rheingau, le Heidelberger Frühling et le Festival de Davos. Une première tournée en Asie, en 2014, les mène en Chine, à Taiwan et Singapour.

De 2014 à 2016 le quatuor fait partie du programme « New Generation Artists » de la BBC combinant concerts et enregistrements radiophoniques. Suite à cette prestigieuse collaboration, le quatuor Armida est invité au cours de la saison 2016/17 à participer à la série « Rising Stars » dans toutes les grandes salles de concert européennes, y compris la Philharmonie de Paris.

Durant la saison 2015/16 l’ensemble se produit pour la première fois au Festival de Radio France – Montpellier, au Festival du Printemps de Prague et au Festival de Schwetzingen. En tournée, il donne des concerts entre autres à Paris, Londres, Edinburgh, Genève, Bruxelles, Berlin, Cologne, Munich et Hambourg.

Le premier enregistrement, paru en 2013, rassemble des œuvres de Bartók, Ligeti et Kurtag. Il est classé dès sa sortie parmi les meilleurs enregistrements de musique de chambre figurant au palmarès du « Preis der deutschen Schallplattenkritik » (Grand Prix du Disque allemand). Le deuxième CD avec des quatuors de Mozart vient de sortir en 2015.

Le Quatuor Armida travaille régulièrement avec des partenaires tels que Thomas Hampson, Anna Prohaska, Ewa Kupiec, Maximilian Hornung et Tabea Zimmermann.

Depuis 2012 les membres du quatuor Armida enseignent à l’Université des Arts de Berlin.

Les invitations sont valables pour deux personnes.

A retirer à Tanger à la librairie Les Insolites, à la librairie des Colonnes, à Las Chicas, à l’Hôtel Dar Kasbah, à la Galerie Dar El Fenn et chez Artingis.

Vous pourrez également prendre un verre en écoutant la musique…

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Natif de Meknès en 1986, Mehdi K-Libre est issu d’une famille de musiciens dont des violonistes. Mais c’est auprès de ses voisins immigrés en France qu’il découvre véritablement le rap. Parallèlement il se lance dans l’écriture, décrit le quotidien peu enviable de ses amis et aînés qui l’inspirent et l’incitent à dénoncer la galère qui les ronge…

« Café SLAM Tanger » est le premier collectif marocain de jeunes artistes passionnés de SLAM, d’écriture, de poésie urbaine, de Zajal, de Free Poetry et bien évidemment d’émotions et ce dans toutes les langues…

« Café SLAM Tanger » est un moyen de rencontres et d’échanges, il permet de faire connaissance, de partager leurs écrits et de faire un brainstorming sur la scène Slam à Tanger et au Maroc.

Le Café SLAM se déroule comme suit : thématiques libres + freestyles ou thématiques imposées + exercices et ateliers.

Ce collectif de slameurs a été fondé en février 2013 et compte déjà à son actif trois concerts et plusieurs ateliers.

Si vous êtes intéressés pour participer, aider, assister ou pour toute autres propositions, prenez contact par mail: cafeslamtanger@gmail.com ou par tel: +212 662-767228, site web: http://FB.COM/CafeSlamTanger

Un hôtel de plus dans la ville de Tanger? Non, il ne s’agit pas d’une nouvelle infrastructure, mais c’est plutôt la mythique « Villa de France » qui vient de renaître de ses cendres après des années de mise en sommeil. L’hôtel centenaire de la ville vient de reprendre du service sans perdre son identité. Malgré les travaux, l’établissement a gardé tout son cachet. «Il ne s’agissait pas de transformer la Villa de France, mais de la restaurer», expliquent les dirigeants de Rentistica, qui gère les biens de son propriétaire, le groupe Royal. En effet, l’établissement a gagné 15 places en passant de 43 à 58 chambres. Il s’est enrichi d’une nouvelle décoration d’intérieur.

Sa grande piscine, qui a subi des travaux d’extension est désormais entourée de 6 duplex, une sorte de mini villas. L’hôtel comprend également deux restaurants et une salle de conférence d’une capacité de 200 personnes. Cette réouverture était prévue pour les dernières semaines de l’année dernière, mais des retards à la chaîne l’ont repoussée pour la faire coïncider finalement avec le début de la période estivale. Villa de France avait fermé ses portes en 1992 et a dû attendre 11 ans avant d’être classée monument historique en 2003. Cela a poussé ses propriétaires à établir un projet de rénovation dont le feu vert a été accordé au bout de 4 ans. L’opération a donc été lancée en 2008, après 24 mois de mise en chantier. Son propriétaire, le groupe Royal, aurait jugé les travaux de rénovation inappropriées aux normes de l’hôtellerie de luxe. L’idée était d’abord de se remettre en conformité avec les standards 5 étoiles. Depuis, l’établissement a refermé ses protes et entamé une nouvelle tentative pour se hisser parmi les hôtels luxueux de la ville. Aujourd’hui, Villa de France rouvre ses portes avec l’espoir de renouer avec ses clients privilégiés, notamment en provenance d’Europe et plus particulièrement de la France. «Ceux-ci, à chaque visite des lieux, ne cachaient pas leur affection pour cet ancien grand bâtiment et espéraient le voir renaître de ses cendres», déclare un responsable de Rentistica.

L’emplacement de ce palace est exceptionnel, dans une zone historique avec des monuments comme l’église Saint Andrew et la mosquée Sidi Bouabid. Il offre aussi une vue panoramique sur les sites les plus animés de la ville, notamment l’ancienne médina, le Grand Socco et la Kasbah. L’établissement a accueilli au 19e siècle la résidence du chef de la diplomatie française ce qui lui a donné son nom. Plus récemment, dans la période de « Tanger ville internationale », Villa de France fut un des plus prestigieux hôtels de son époque ayant compté parmi ses fidèles clients son Altesse royale le Duc de Guise, chef de la maison royale de France, ainsi que des membres de l’aristocratie britannique comme la marquise de Bute. L’histoire de l’hôtel est aussi intimement liée à la peinture. Le célèbre peintre français Henri Matisse y a séjourné pour une longue période et y a peint en 1913, dans la chambre n° 35, de très belles œuvres, dont le fameux tableau «Paysage vu d’une fenêtre».

Paul Brichet et Bernard Moutin (photos)

La visite de Villa de France par Bernard Moutin

La chambre 35 a aussi été ré-aménagée, plus ou moins dans le style de l’époque où y a séjourné Matisse. C’est une chambre d’angle avec 2 fenêtres :

– l’une à partir de laquelle il a dû peindre « Vue de la fenêtre »,

– l’autre qui a pu l’aider pour « La vue sur la baie de Tanger » ?

Le peintre français a effectué deux séjours au Maroc, entre 1912 et 1913. C’est là qu’il réalisa quelques-uns de ses plus extraordinaires chefs-d’oeuvre

Au printemps 1912, après un séjour à Moscou, Matisse s’installe à Tanger, carrefour entre l’Europe, l’Afrique et le Monde arabe, sur les conseils de ses amis Marquet, Camoin, et ceux de Gertrude Stein. Placé sous Protectorat Franco-Espagnol, le Maroc est à cette époque au goût du jour dans une France qui se passionne pour l’orientalisme, que Matisse nomme « l’orientalité ».

Quand Matisse se rend au Maroc, ce n’est pas pour faire du tourisme.

Folklore, exotisme, us et coutumes locales, il s’en bat l’oeil. «Le Maroc de Matisse», se trouve à portée de la main, celle qui tient le pinceau. A Tanger, il y débarque à deux reprises. Une première fois en 1912, de janvier à avril. La seconde, l’année suivante, de novembre à février. Il a 44 ans. Pour peindre, bien sûr. Mais pourquoi là ? Parce que les voyages au Maroc « m’aidèrent à reprendre contact avec la nature mieux que ne le permettait l’application d’une théorie vivante mais quelque peu limitée comme l’était le « Fauvisme » .

C’est un Matisse déprimé qui débarque à Tanger le 29 janvier 1912. Il vient de perdre son père, le chagrin le hante. Le collectionneur russe Andreï Chtchoukine vient de lui refuser «la Danse» et «la Musique», deux panneaux destinés à la décoration de sa demeure moscovite. Et il pleut. Il pleut sans répit pendant près de quinze jours. Matisse, qui loge à l’hôtel Villa de France, chambre 35, est condamné à l’inactivité. «  Qu’allons-nous devenir? […] Impossible de sortir de notre chambre», écrit-il alors à Gertrude Stein.

Son ami Marquet, qui a déjà effectué deux séjours au Maroc, l’a convaincu de prendre le chemin de Tanger, cette ville «où l’Atlantique et la Méditerranée se rencontrent». Matisse se laisse convaincre d’autant plus facilement qu’il est en proie au doute. A cette époque, il ne cesse de douter de lui-même et a besoin de se mettre à l’écart, loin de Paris. Il attend de la civilisation arabe une leçon de vie, une sérénité, l’art de dire beaucoup en peu de mots. Le voyage que Matisse effectue au Maroc est, avant tout, un voyage intérieur. Il traverse alors une crise majeure, dont il va ressortir plus fort en parvenant à mieux maîtriser ses émotions pour les utiliser dans sa peinture. L’incendie fauve (1905-1907) s’est éteint. Il veut aller vers autre chose, donner à sa peinture un nouvel élan, une nouvelle dimension. Prenant ses distances avec le fauvisme, qui lui a apporté la notoriété, Henri Matisse cherche à découvrir le secret de son art.Tanger est « le lieu et la formule » dont il a besoin à ce moment-là. Matisse prend conscience de la nouveauté radicale de sa peinture au contact de l’art islamique, comme il l’écrit alors : « Cet art suggère un espace plus grand, un véritable espace plastique ». De sa chambre-atelier dominant la baie de Tanger, Matisse peint des natures mortes, des paysages, des figures, cherchant à concilier la leçon de Cézanne avec les grandes traditions de l’art oriental. Le soleil enfin revenu, Matisse part travailler sur le motif. Contrairement à Marquet, il ne s’éloigne pas de la ville, où il s’immerge dans la quiétude des jardins. La luxuriance de la végétation le fascine: palmiers, arums, iris et capucines dessinent sous ses yeux un univers enchanteur. Mais Matisse n’est pas venu au Maroc pour se livrer à des exercices orientalistes, pas plus qu’il n’entend suivre les traces de Delacroix. Sa réflexion porte sur la manière de «construire un art décoratif qui […] produise au sein même de la peinture de chevalet un bouleversement des données du regard qui se porte sur elle». Ce bouleversement, Matisse va le provoquer lors d’un second séjour à Tanger, entre octobre 1912 et février 1913. Cette fois, il va éprouver pour la première fois ce qu’il appelle «l’indicible douceur du « quand ça vient tout seul »». En l’espace de quatre mois, il peint entre autres «Sur la terrasse», «Porte de la Casbah», «la Mulâtresse Fatmah» (ces trois œuvres formant le Tryptique marocain), «le Rifain assis» et «Zorah debout». Au Maroc, Matisse s’intéresse à ce qu’il a déjà découvert à Munich quand il a visité une grosse exposition consacrée à l’art musulman. Les arts décoratifs étant considérés comme mineurs, ils ont eu tout loisir de développer une fertile complexité. Cette fécondité, le peintre veut l’utiliser à son profit tant elle lui ouvre de possibilités et formelles et chromatiques. D’où son obstination à répéter les motifs de tapis et tentures. Mais décliner des variations, fussent-elles innombrables et inattendues, sur un motif ne lui suffit pas. Encore faut-il parvenir à y introduire la figure. Et là, tout se complique. Portraits de Marocains ou odalisques ont beau être vêtus de couleurs chatoyantes et, fauvisme oblige, résolument invraisemblables, ils persistent à signaler leur présence.